疫情對(duì)人類(lèi)生活的方式和形態(tài)都產(chǎn)生了很大的影響，如何陳述這種影響對(duì)每個(gè)人都是一個(gè)難點(diǎn)。不過(guò)如果有設(shè)計(jì)師和你一起講述一定會(huì)讓這件事變得更形象、可視化。近日MACHINE-A 攜手設(shè)計(jì)師 Olivia Rubens 進(jìn)行了系列合作，推出了新品風(fēng)格相當(dāng)不一樣，對(duì)后疫情時(shí)代的描摹比較有趣，也吸引了大批人的關(guān)注。
口罩幾乎是疫情時(shí)代無(wú)法獲取額的一個(gè)符號(hào)，在這里人們失去的不僅僅是呼吸的一種自由，也是一種社交方式的改變。MACHINE-A 攜手設(shè)計(jì)師 Olivia Rubens 推出的新品是系列膠囊設(shè)計(jì)，加入了一種類(lèi)似生物體的東西，來(lái)形象表達(dá)口罩粘在人們臉上的那種令人窒息和不舒適的感覺(jué)。世界因?yàn)橐咔楦淖兞说赖潞蜕鐣?huì)的關(guān)系，人們的服裝也變成了一種生物體類(lèi)似的存在。后續(xù)的人類(lèi)再研究人類(lèi)文明一定無(wú)法忽視的就是口罩在每個(gè)人身邊的超乎尋常的親密和如影隨形。
Olivia Rubens 是一位對(duì)修復(fù)藝術(shù)形式相當(dāng)感興趣的設(shè)計(jì)師，此前他就在研究人類(lèi)的過(guò)度消費(fèi)帶來(lái)的后果和影響。廢棄物的出現(xiàn)是人類(lèi)文明的標(biāo)識(shí)，也有一種美感存在。她機(jī)器如更多修復(fù)藝術(shù)形式后這些針織服飾再次擁有了生命。一些日用品的包裝也被用在他個(gè)人的設(shè)計(jì)中，手工和服飾的界限在模糊，服飾裝飾和生物體的作用也再被淡化。
如同你會(huì)選擇與服飾匹配的口罩款式一樣，后疫情時(shí)代人們的審美和著裝喜好也因?yàn)橛辛丝谡肿兊门c眾不同。另一個(gè)明顯遭受影響的行業(yè)就是口紅行業(yè)，曾經(jīng)口紅經(jīng)濟(jì)的模式可能也因?yàn)橐咔榈某霈F(xiàn)而不得不改變它的解釋和運(yùn)行規(guī)律。藝術(shù)家Olivia Rubens 想用這些作品表達(dá)一種理念，環(huán)境的保護(hù)、珍惜陽(yáng)光和空氣的積極性應(yīng)該從我們每個(gè)人身上散發(fā)出來(lái)。服飾環(huán)保綠色是一種選擇，就如同一件生物體服飾一樣，對(duì)我們每個(gè)人都是必要的。
MACHINE-A 也想通過(guò)系列聯(lián)名合作表達(dá)出一種理念，我們?nèi)祟?lèi)和服裝的關(guān)系正在發(fā)生變得，加入了更多環(huán)境、氣候方面的意義，這才是人類(lèi)文明該有的模樣給。如果你可以像看到植物一樣對(duì)待你的服飾和服裝，相信會(huì)有更大的價(jià)值發(fā)揮，也加強(qiáng)了任何人之間的聯(lián)系，改善的是氣候和人類(lèi)之間的關(guān)系。
