“五十而知天命”的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 深諳如何保持時裝的新鮮。山本耀司 (Yohji Yamamoto) 品牌的服裝以黑色居多,這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。
對于西方人來說,與西方主流時尚背道而馳的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 是個謎,是個集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 的時裝正是以無國界的手法,把謎底展示在公眾的面前:模特轉(zhuǎn)身的剎那,你會發(fā)現(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮!這就是時裝工藝在成衣中的應(yīng)用,每個細(xì)節(jié)都同樣的精彩,無懈可擊。
他那些的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等,為了穿上創(chuàng)意十足、剪裁微妙且實用的時裝,每一季總不忘搜尋他的新作品。
對于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 而言,通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達時尚理念是恰當(dāng)?shù)氖侄巍T谖鞣皆O(shè)計師那里,更多運用的是從上至下的立體裁剪,而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 則從兩維的直線出發(fā),形成一種非對稱的外觀造型,這種自然流暢的形態(tài),正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多,并以男裝見長,其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價格適中,在市場上贏得了成功。
1981年,山本耀司 (Yohji Yamamoto) 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭議的時裝展示會,據(jù)《衛(wèi)報》時裝編輯 Brenda Polan 回憶:“在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝,它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭論?!?而山本耀司和川久保鈴擔(dān)心的卻是:“我們都認(rèn)為我們是很的,可是在國際上,傳媒還是把我們做的定位為'日本風(fēng)格'”。
經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后,山本耀司 (Yohji Yamamoto) 又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞,而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住。
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