“五十而知天命”的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 深諳如何保持時(shí)裝的新鮮。山本耀司 (Yohji Yamamoto) 品牌的服裝以黑色居多,這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。
對(duì)于西方人來(lái)說(shuō),與西方主流時(shí)尚背道而馳的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 是個(gè)謎,是個(gè)集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 的時(shí)裝正是以無(wú)國(guó)界的手法,把謎底展示在公眾的面前:模特轉(zhuǎn)身的剎那,你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的衣裙無(wú)論背面或正面都是一樣的漂亮!這就是時(shí)裝工藝在成衣中的應(yīng)用,每個(gè)細(xì)節(jié)都同樣的精彩,無(wú)懈可擊。
他那些的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等,為了穿上創(chuàng)意十足、剪裁微妙且實(shí)用的時(shí)裝,每一季總不忘搜尋他的新作品。
對(duì)于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 而言,通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚理念是恰當(dāng)?shù)氖侄?。在西方設(shè)計(jì)師那里,更多運(yùn)用的是從上至下的立體裁剪,而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 則從兩維的直線出發(fā),形成一種非對(duì)稱的外觀造型,這種自然流暢的形態(tài),正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多,并以男裝見長(zhǎng),其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價(jià)格適中,在市場(chǎng)上贏得了成功。
1981年,山本耀司 (Yohji Yamamoto) 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭(zhēng)議的時(shí)裝展示會(huì),據(jù)《衛(wèi)報(bào)》時(shí)裝編輯 Brenda Polan 回憶:“在那之前巴黎從沒有過(guò)那種黑色、奔放、寬松的服裝,它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭(zhēng)論。” 而山本耀司和川久保鈴擔(dān)心的卻是:“我們都認(rèn)為我們是很的,可是在國(guó)際上,傳媒還是把我們做的定位為'日本風(fēng)格'”。
經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后,山本耀司 (Yohji Yamamoto) 又以新的激情投入了工作。盡管有一段時(shí)間他的心情很壞,而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住。
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